感谢艺术家们对京剧的传承和奉献

       国粹京剧，盛世传京韵。12月19日、20日，由大连生态科技创新城管委会、亿达集团主办的大连生态科技创新城2012新年文化艺术周在人民文化俱乐部上演了精彩的“国粹之夜”。首场演出是国家重点京剧院团——上海京剧院带来的《杨门女将》；12月20日是连沪名角联手，表演《霸王别姬》、《洗浮城》、《徐策跑城》等经典片段。名院名家两晚的精彩演出让大连的戏迷们过足了戏瘾。记者也在演出间隙走近艺术家们，感受他们对京剧艺术的痴迷与热爱，对京剧传承的焦虑和奉献。

 

    陈少云：甘为人梯的麒派掌门人

    陈少云是由周信芳创立的麒派艺术的传承人和掌门人。出生在梨园世家的陈少云9岁学艺，10岁登台，后拜师于麒派创始人周信芳大师的儿子周少麒，成为麒派正室弟子。1996年，因成功扮演《狸猫换太子》陈琳一角，陈少云第一次捧回了白玉兰主角奖。

    《杨门女将》开演前，记者在后台见到了已经勾完脸的陈少云正看似清闲地坐在凳子上与年轻演员说着话儿，全然没有一丝名角儿的架儿和范儿。陈少云说其实演了这么多年的戏，他上台之前还是会紧张，在演出前一天晚上也还是习惯性地要在大脑里过一遍戏。而陈少云的表演也有一个很明显的特点，几乎每一次都是在亮相之前来个先声夺人，然后一声气贯长虹，底蕴十足。

 

    陈少云在《杨门女将》中扮演寇准一角。剧中，他与王辉一主战一主和，矛盾冲突很精彩。陈少云把“大殿之上无人应”的那份焦急表现得非常到位，“这出戏的唱段不多，我更重视‘做功老生’表现寇准这个人物，他的忧虑、焦急、来回奔波的心情是令人敬佩的。”

    这是陈少云第一次来大连演出。此次来连，他除了参加艺术周，还在宏济大舞台与大连京剧院联手表演了他的代表之作《狸猫换太子》。这次演出让他非常感慨：“没想到大连京剧院经营得这么好，也没想到大连的戏迷这么专业。”

    年近七十的陈少云如今是“国家级非物质文化遗产代表性传承人”。采访时，他说由于麒派很难学，现在面临青黄不接的尴尬局面。周信芳大师生前演出过的600多出剧目，但现在能完整传承下来的只有十多出。他说他现在能做到的一个是通过培训班给年轻演员说戏，另一个就是为年轻的优秀演员“傍戏”，让他们尽快地发出自己的声音。

 

    奚中路：他对京剧的爱已成痴

    奚中路被誉为“当今菊坛第一大武生”。他功底厚实，腰腿功尤为过硬，身手矫健，集“勇、猛、冲、稳”于一体，曾获文化部京剧新剧目汇演“优秀表演奖”、梅兰芳金奖大赛(生角组)“金奖”、第四届中国京剧艺术节武戏擂台赛“金奖”等。

    一提奚老师，大连京剧院从上到下没有不敬佩的。每年，奚中路都会到大连京剧院为年轻演员说戏，手把手地教。最让年轻演员敬佩的是奚老师对京剧的爱已成痴，无论是练功还是演出，他都是极尽全力。奚中路告诉记者他的老师曾跟他说过，好武生是没有资格两条腿站着的，一条腿站另一条腿必须练着功。为了传扬京剧，奚中路还总是积极争取演出，哪怕报酬低些，生活艰苦些，他也乐此不疲。

    奚中路的名字就是他爷爷——京剧史上著名老生奚啸伯起的，鼓励他艺术上要不偏不倚，走中正之路。12岁他被送到石家庄戏校坐科。他最早师从黄元庆，后来学得最多的是茹元俊，他俩都是“富连成”出科的著名武生。上个世纪80年代他考入上海京剧院后，又不失时机地向梁斌、王岭森问艺。他曾专赴天津，请厉慧良先生手把手地教他。厉慧良逝世后，他就向厉慧良的弟子苏德贵学。他没看过高盛麟的戏，就专程请来高先生的常年舞台伙伴倪海天，为他说了这一出《走麦城》。奚中路既博取众长，又根据“中路”的原则，武拜杨小楼，文崇余叔岩，“十八张半唱片”，天天“描摹”。

    奚中路告诉记者，好的京剧演员要用一辈子的时间才能磨出来，所以他常常对青年演员说，既然选择了这一行，就要耐得住寂寞，就要学会守住一个“苦”字。

    高红梅： 青衣、刀马旦“两门抱”

    在12月19日的新闻发布会上，上海京剧院现任院长孙重亮特别向媒体推出了优秀青年演员高红梅，一位“文武双全”、青衣与刀马旦“两门抱”的旦角演员。为了扶掖后人，众多名角甘为人梯，这让站在他们肩膀之上的高红梅心生感念，采访时一再双手合十连说感谢。

    《杨门女将》剧中英姿飒爽、智勇双全、刚柔相济的穆桂英，整体性格的塑造都是在尖锐激烈的戏剧冲突中不断发展，需要演员从唱功、工架到武功要有扎实的基本功以及很强的人物、舞台的驾驭能力。所以能够主演全本《杨门女将》代表着高红梅在京剧事业上迈上了一个新高度。在演出当晚，高红梅精彩准确的表演博得了戏迷们的阵阵掌声。前半场，她扮演的穆桂英唱青衣，沉稳大气；到了挂帅出征，她改以刀马旦应工，英姿飒爽。

    老家山东的高红梅有着鲁地人的大胆与执著。从山东戏曲学校京剧班毕业后，几个京剧团都要她，但高红梅却认为凭自己会的这六七出戏，进了剧团不过跑跑龙套，要成角儿，得往大城市深造去。于是她考取了上海戏剧学院戏曲学院，跟“武旦皇后”王芝泉等老师学起了武旦和刀马旦的戏。

    唱青衣因无需太多动作，唱腔容易把控；而刀马旦且武且唱，要控制好气息就很难。在学习过程中，高红梅终于因练多了武戏，竟唱“横”了，可她紧咬牙关，坚信自己能拿下“两门抱”。她把自己成天关在练功房里，边武边唱，寻找唱腔感觉。终于有一天，大家发现她的唱腔气脉不仅顺和了，而且比原来更加得心应手。

    许多观众也许不知道，刀马旦身后的大靠足有八九公斤重，加上靠上插着4面三角形的靠旗，能有十多公斤。跑圆场时，靠不能乱颠，鹞子翻身，靠旗上的飘带要做到不缠不绕、有筋有骨。为了练好刀马旦，高红梅每天扎着大靠练，几个月下来，皮脱了一层，终于人靠合一。

——感谢艺术家们对京剧的传承和奉献